Laboratoire MSV-RCS - 25 Bd. Chave - 13005 Marseille Tel: 04 91 488 314 - Fax: 04 91 488 337 Centre Logistique - Heures d'ouvertures à la Clientèle Horaires Standards : Le Lundi : de 14h00 à 18h30 (Fermé le MATIN) Du Mardi au Vendredi : de 10h00 à 12h00 : et de 14h00 à 18h30 Le Samedi : de 10h00 à 15h00 (Fermé l'Après-Midi) Horaires d'ETE : (du 1er Juillet au 31 Août) Ouvert du Lundi au Vendredi le Matin Uniquement de 10h30 à 14h00 - FERME l' APRES-MIDI Vos demandes : Sur Formulaire devis
Les anciens films au format 9.5mm Les projecteurs 9,5mm Juste avant Noël 1922, plusieurs milliers de projecteurs « Pathé Baby » furent mis sur le marché avec succès accompagnés d’un catalogue important de 192 titres extraits de la cinémathèque Pathé. Face au succès et à la demande, une caméra de prise de vue fut également construite par la société Continsouza et mise sur le marché en 1923. Même si cette première caméra était très simple et à manivelle, son chargement se faisait très facilement en plein jour grâce à une cassette métallique préchargée de film. L’ensemble projecteur et caméra ouvrait la voie du cinéma amateur familial. Rapidement d’autres constructeurs de matériel cinématographique mirent ce format à leur catalogue. Hors de France ce format connut un grand succès dans toute l’Europe et plus particulièrement en Angleterre (où il existe toujours en 2013). Aux États-Unis, la diffusion fut faible car le format 16 mm était un concurrent sérieux jusqu’à la crise de 1929. Le 9,5 s'est vu ajouter le son dans les années 1930. Le format n'a pas disparu : il a fêté ses 90 ans en 2012 et suscite de plus en plus d'intérêt, notamment parce que des films ne sont plus disponibles qu'en 9,5. Plusieurs clubs existent dans le monde (dont le Ciné-Club 9,5 de France) et il est toujours possible de trouver de la pellicule 9,5 (chez Color City).
Les bandes et cassettes Video 8 Le Video 8 Le format Video 8, V8 ou encore 8mm est développé par le japonais Sony en 1985 ainsi que plusieurs autres marques. Censé remplacer les concurrents Betamax et VHS du fait de sa compacité, il exploite une bande magnétique plus étroite, composée de particules de métal évaporées sous vide. Succès commercial pour les caméscopes, ce format ne parviendra toutefois pas à s'imposer face à ses deux concurrents pour les magnétoscopes de salon.
Le standard des films SUPER 8 Le film instantané Enfin, Polaroid, le spécialiste des photos instantanées eut un échec retentissant dans les années 1980 avec un film à développement instantané de moins bonne qualité et cher avec son Polavision (ensemble visionneuse + caméra à cassette interdisant toute exploitation des films sur un projecteur normal). Améliorations techniques utilisées par les caméras Super 8Parmi les progrès qui firent le succès du Super 8, et indépendants du format lui-même, on trouve : l'objectif zoom, généralisé à la même époque, permettant un cadrage meilleur et des travellings optiques (les caméras 8 ou9,5 mm étaient généralement munies d'objectifs à focale fixe) ; le réglage automatique de l'exposition, généralement manuel auparavant. En revanche, la mise au point automatique ne s'est généralisée que sur le camescope ; l'apparition du film à haute sensibilité (160 ASA à l'origine, 200 ASA actuellement), qui couplé à une grande ouverture (jusqu'à 1,2) et un temps de pose augmenté, permet le tournage en faible lumière ; la possibilité de filmer à vitesse accélérée (jusqu'à 70 images par seconde) pour permettre des ralentis de qualité ;l'incorporation d'un mécanisme de fondu au noir, fondu à l'ouverture, parfois de fondu enchaîné ; l'apparition des caméras sonores au milieu des années 1970 et de la cassette de film sonore permettant la prise de son directe (comme dans ce film)Une nouvelle caméra Super 8 est mise sur le marché en 2014 par la société danoise Logmar.
Le standard des films SUPER 8 Problématique Les films de cinéma sont filmés à 24 images par seconde. Chaque image est un photogramme, semblable à une photographie. Les standards de télévision usuels (PAL, SECAM et NTSC) diffusent des images entrelacées. Cela signifie que chaque image est divisée en deux demi-images appelées trames : la première est composée des lignes paires de l'image, l'autre des lignes impaires. Les deux trames d'une même image sont transmises (et reproduites à l'écran) l'une après l'autre. Ainsi, en télévision, la cadence importante n'est pas la cadence des images mais bien la cadence des trames : 50 trames par seconde en PAL et SECAM, 59,94 trames par seconde en NTSC. Il n'y a donc pas en général de correspondance exacte entre la cadence des films et celle de la télévision, il faut donc trouver un moyen de convertir la cadence des films pour qu'elle corresponde à la cadence exigée par le standard de télévision sans variation de vitesse ni saccades perceptibles.
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